神々の黄昏／フルトヴェングラー／RAIローマ／53

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　神々の黄昏　　　gotterdammerung

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指揮者	ヴィルヘルム・フルトヴェングラー
オーケストラ	RAIローマ交響楽団
合唱	RAIローマ放送合唱団
合唱指揮	＊
ジークフリート	ルートヴィッヒ・ズートハウス
ブリュンヒルデ	マルタ・メードル
アルベリッヒ	アロイス・ペルネルシュトルファー
ハーゲン	ヨーゼフ・グラインドル
グートルーネ	セーナ・ユリナッチ
グンター	アルフレート・ペル
ヴァルトラウテ	マルガレーテ・クローゼ
ヴォークリンデ	セーナ・ユリナッチ
ウェルグンテ	マグダ・ガボーリ
フロースヒルデ	ヒルデ・レッセル・マイダン
第1のノルン	マルガレーテ・クローゼ
第2のノルン	ヒルデ・レッセル・マイダン
第3のノルン	セーナ・ユリナッチ
プロデューサー	＊
ディレクター	＊
レコーディング・エンジニア	＊
録音年月日	1953年11月20日、24日、27日
録音場所	ローマ・オーディトリオ・デ・フォロ・イタリーコ放送用録音
初出	EMI RLS702
初出年	1972年
CD	EMI CZS7671232

レコード・メモ

伝説のフルトヴェングラー／ローマの指環。
各曲はラインの黄金、ワルキューレ、ジークフリートを参照

当録音について、上では挙げなかったが実際にはMRF34という非正規盤が初出だった。
神々の黄昏の録音は、序幕と第1幕が11月20日、第2幕が11月24日、第3幕が11月27日の、計3晩で行われた。
録音は各公演前日の午前と午後、当日午前の3つのリハーサルと、本番の公演が録音され、翌日これらのテープからフルトヴェングラーとディレクターが放送用テイクを選んだ。

発売に至る経緯

1952年の春、RAIローマでフルトヴェングラーはワルキューレ第1幕のみの演奏会と、神々の黄昏第3幕のみの演奏会を持ち、その結果に大きく満足したと伝えられる。そこから、指環全曲を放送用に制作する企画が生まれ、明けて1953年に舞台を伴わない演奏会形式での上演として実現した。
ラインの黄金は全曲通しの一幕もので、10月26日一晩で演奏されたが、他の公演は一幕につき一晩の公演で、最終の神々の黄昏第3幕の11月27日まで、四部作全曲が約一ヶ月の間にわたって上演された。聴衆には時間厳守と風邪ひき厳禁が条件とされた。
50年スカラの指環をすでにRAIは収録していたはずで、よくもこの企画が成立したものだと驚く。スカラでは全曲舞台上演であったため、大きなカットが2カ所、細かいカットがかなりの部分にあったと伝えられる。それらが今企画の理由であったかどうか、知るすべは無い。

1952年、EMIは破棄寸前まで進んだフルトヴェングラーとの関係を改善するために、指環全曲の録音を約束した。（ウォルター・レッグをフルトヴェングラーから遠ざける約束もあった）

フルトヴェングラーはRAIでの指環をそのまま録音することをEMIに提案したが、EMIはウィーン・フィルかフィルハーモニア管での制作を希望し、1954年にワルキューレのみが第1段としてウィーンで録音されたが、これが巨匠最後の指揮台となった。

録音は各公演前日の午前と午後、当日午前の3つのリハーサルと、本番の公演が録音され、翌日これらのテープからフルトヴェングラーとディレクターが放送用テイクを選んだ。
編集されたテープはその後ディスクにコピーされ、保管された。おそらくパデレーニが使用されたであろう。パデレーニについてはスカラの神々の黄昏を参照。

フルトヴェングラーの死後、EMIはRAIと交渉に入り、すでに存在するワルキューレ以外の3っつの楽劇を発売しようとしたが、RAIは4部作すべてを一括することを主張し、企画は頓挫した。
また、ヨーゼフ・グラインドルとヴォルフガング・ヴィントガッセンの二人が、当時グラモフォンの専属であったため、DGとの交渉にも大きな時間を要した。結局フルトヴェングラー未亡人の懇願により、やっとDGから発売の許可を得ることになる。
しかし、この時点ではEMIでは発売を見送る気分に支配されていた。この雰囲気が変わるのは、フィリップスがこのRAIの指環の発売を決定した時で、1971年末であった。

EMIではRAIのディスクから再びマスターを起こし、イコライジング等を施し、ついに1972年、世界各国のEMI系列から販売され、巨匠の指環全曲が正規盤として公になった。